定金与订金的区别,苏轼和张先各写一首想念词,一个青涩,一个厚意,高低立见,墨西哥

苏轼和张先尽管词风一个归于豪宕派,一个归于婉转派,但词的门户仅仅代表着词人大多数的词风特色,并不能悉数包括,苏轼也有许多经典的婉转词著作。

苏轼和张先既是生在一个年代,仍是十分要好的朋友。苏轼和张先的故事最著名的便是苏轼笑话张先老牛吃嫩草的名作:“十八新娘八十郎,苍苍青丝对红妆。鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。”苏轼这一笑,便让历史上的人们都记住了张先这一风流韵事。

苏轼和张先这两位同在北宋官场、也同在北宋词坛的老友,还都写下过一首关于清明的词作。

浣溪沙

宋 苏轼

道字娇讹苦未成。未应春阁梦多情。朝来何事绿鬟倾。彩索身轻长趁燕,红窗睡重不闻莺。困人气候近清明。

苏轼尽管是豪宕派词人,但这首词却是一首婉转词,并且对婉转词进行了一次十分有价值的立异测验。词中描绘了一位闺中小姐情窦初开的心爱神态,描绘少女,从外在形象的姣好,到心思活动的详尽,都是活灵活现,表现出了苏轼的艺术造就。

词人开篇描绘了少女诱人的春睡之姿,她在梦中柔声细语的说着什么,却吐字不清,听不清楚到底在说什么,莫非是梦到了自己的心上人?假如不是梦中跟情郎相会,为何她早上起来发髻是歪着的呢?她在秋千上游玩,身体像燕子般轻盈飘动,纱网内她睡得十分甜,连窗外的黄莺声都听不见,近来的气候总是令人睡意十分浓,由于现已接近了清明时分了。

苏轼这首词奇妙地写出了一个少女贪睡,在梦中与情郎相会的夸姣故事,醒来后还有点羞涩之态,将这样贪睡的原因归结为清明节气的原因。这样的爱情场景颇有点汤显祖《牡丹亭》的影子,但却写的清丽高雅,没有一丝浮浪之气。

青门引

宋 张先

乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩孤寂近清明,残花中酒,又是上一年病。楼头画角风吹醒。天黑重门静。何堪更被明月,隔墙送过秋千影。

比较苏轼的《浣溪沙》,张先的这首《青门引》更为人所熟知,这其间的最终一句“何堪更被明月,隔墙送过秋千影”,是张先外号“张三影”的一个来历。

春日的气候,正是刚刚变暖,但迟早又有点冰冷的时节。下了一整天的春雨,到晚上雨才停歇。院子里孤寂幽静,立刻就要到清明节了。风雨往后,地上一片落叶残花,借酒消愁喝得酩酊大醉,上一年的病又来摧残我了。

雨后的晚风吹拂着人面,格外地清凉,城楼上的画角也在啜泣悲鸣。到了夜晚,重门紧闭着,院子中一片幽静。这样幽静孤寂的气氛,哪里还禁得住明月将邻家荡秋千的少女倩影送到我的眼前。

《蓼园词选》:“末句何堪送影,真是描神之笔,极希微窅渺之致。” 在春雨清明的时节,主人公一个人待在孤寂无声的院子里,怀念着心上人,穷极无聊,借酒消愁,由于怀念弄得一身都是病,心境郁闷地把自己深深地锁闭在重门之内。

可是这重门封闭得了人,却关不住明月送过来近邻的影子,没有写人,而仅仅写了一个人的影子,让人经过影子去发挥无限的幻想。这个影子或许不是他的心上所想之人,却愈加勾起了他对心上人的怀念,哪怕之前还在假装刚强,可是这个夜深人静之时,夜空的明月送过来的影子,却成了让他溃散的最终一击,彻底击垮了他的心思防地,让他的怀念之情变得一发不可收拾,如春日的雨水将自己彻底吞没。

苏轼和张先这两首词,都是写在清明时节,一个是写闺中少女怀春的羞涩情形,一个是写春日怀人的孤寂愁情,两相比照,一个高兴,一个伤情。张先词中的情更深、意更切,特别最终一句“何堪更被明月,隔墙送过秋千影”成为最为人所称道的神来之笔,将影子写的如此有神,难怪张先会取得一个“张三影”的高雅外号。